严格的来说,《裁缝》并不是一部标准的时尚电影,它逻辑完整,剧情流畅,以女主视觉讲述了一个迟到的复仇故事,导演想探讨的是人性之中的冷漠和权势之恶,但我们为什么依然把它放进了本次时装类电影的盘点呢?无他,凯特温斯莱特饰演的角色几乎是凭一己之力,在一个澳大利亚偏远闭塞的小镇复兴了上个世纪最繁荣的高级时装时代。想一想,这是多么有趣又荒诞的场面:一群成年人,在遍布灰尘的狭窄土路上以及依旧停留在上世纪装修风格,堆积着无数旧物的陈旧商店里,穿着名贵真丝手工制作的高定礼服,戴着大礼帽走来走去,仿佛是要去拍杂志封面,不能更黑色幽默了。

这大概是对时装和所谓上流社会莫大的一种讽刺了吧,除了导演想表达的,还产生了电影最有意思的一个疑问,我们对时装的追求到底有什么意义吗?

遗憾的是,大概是没有的。

电影里,女主人公Tilly因为一场冤案被迫远离故乡,成年后归来,试图通过自己精湛的裁缝手艺重新在这里立足,同时找回真相,远离时尚,闭塞小镇的人一个个换上了她制作的华丽服装后,好像每个人都逐渐有了鲜明的自我意识,怯弱平凡的杂货店老板女儿变得美丽自信,并收获了梦寐以求的爱情,但他们的内心面目并没有跟着外形一起变美好,一旦触动他们的利益,立即变脸,同为女性,面对罪恶时,她们立即选择的还是掉头攻击那些比她们更弱小的人,俯首于男权,Tilly在绝望中痛失爱人与母亲,意识到衣香鬓影不过是在粉饰太平,面对静谧表象下流动的狭隘与自私凉薄,一件美丽的衣服对此毫无影响,于是她以一把大火,结束这一切,让所有都归于灰烬。

现实中,回归到我们盘点时想问的问题,当我们在讨论时装时,到底在谈论什么?

不可否认,时装是具有美感的,穿着它的人并能随之获得外形与气质的改善,但这种改善只停留在表层,经典的时装形象如channel女士的粗呢外套,是因为创作者和穿着者注入和赋予了它灵魂,才代表了女性的自我与独立。

这篇盘点并不是要上升到高大上的对时装本质的探讨,因为我们每个人身在消费主义的洪流当中,挟裹往前。

只是我们不希望自己迷失在浮躁喧嚣的消费声音里,我们意识到时装不会给你的人生带来改变,希望自己的每一个决定,每一次消费都具有它的意义。

Caratsalon克狮珑一直在做的,就是这样一件事,

在瞬息万变的人生中,总有你觉得弥足珍贵的片刻,

欢笑也好,眼泪也好,

Caratsalon克狮珑把你值得珍藏的瞬间,嵌入永恒。

但即使时装本身的意义如此浅薄,仍不妨碍我们在批量生产的美丽里追求一点点独特。

不妨碍我们,为生活注入意义,让它,变成你的独特,

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