WAVELENGTH : 出厂设置——沉浸式艺术体验大展

上海宝龙美术馆 武子杨《不期而遇-智慧城市2》

展出时间：2018年7月8日-10月8日

这是一个庞大的、可供观众穿行其中的虚拟城市空间

运行中的地铁因为安全隐患将要爆炸，而车厢里的吃瓜乘客，却处在无意识的狂欢状态中。他们不停地看手机，打哈欠，聊天，或者向观众摊手，或者自拍、偷窥和亲吻，而这一切都处于无所不在的监控之下。一旦观众的动作触发了展厅里的红外感应器，便会释放出乘客的隐私信息，身份、政治理想甚至犯罪倾向。

展厅的另一侧是地铁站的站牌以及武子杨作品的展出海报，观众用展厅内的IPAD扫描站牌和海报，那些站牌和海报便会动起来，释放出不同的三维图像和文字信息。

红外感应器：某人正申请“DNA编辑技术”把即将出生的孩子订制成有钱阶级

《不期而遇-智慧城市2》，AR：iPad镜头感应出新场景

武子杨的作品融合了表演、剧场、影像、声音、文字以及VR技术，观众可以在一种“游戏”的状态中，“亲历”未来“智慧城市”中发生的种种事件并与其互动，在游戏状态中体验和认知未来城市及其管理，人类隐私，数据垄断，数据安全等社会问题。

沉浸式体验?

武子杨说，沉浸式媒体——就是让观众感觉身临其境。这里面有二个核心的东西，第一是观众能够走进作品，第二是观众与作品产生互动。就像“智慧城市2”，场景360度环绕，观众可以选择在任何时间、从任何一个方向进入到作品之中。作品用了比较复杂的元素组合，影像，声音，灯光，文字，或者A R，都是为了刺激观众的感官体验。“我觉得有时候观众喜欢沉浸在场景里面的感觉”——武子杨说，由感官经验到认知体验，观众会在不知不觉中与艺术家进行沟通。

观众?玩家?

《不期而遇：智慧城市2》混搭了红外感应和AR技术，这使作品的观众看起来更像是游戏玩家——观众不再是被动地观看艺术家的作品，而是有一定的自主权，自己定义和作品的互动。武子杨说，AR 确实是一个令人兴奋的产品，它可以制作多样的形式，语音，动画，场景，涂鸦等等，为艺术家的创作提供多样可能。我喜欢作品的游戏风格，我觉得在游戏中最容易达到沟通。AR打造了那些具有娱乐性、引人深思和令人难忘的东西。

上海宝龙美术馆 《不期而遇-智慧城市2》作品现场

美国 明尼阿波利斯 《不期而遇：智慧城市2》作品现场

游戏狂欢VS严肃主题?

《不期而遇：智慧城市2》延续了武子杨作品的狂欢化风格，把严肃的社会主题化解为一种游戏方式 。“我觉得观众在游戏化狂欢中，他自己会找到自己的东西，很愉快，或者感到不适，或者是焦虑，或者非常兴奋，”——武子杨如是说。

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武子杨(ZiyangWu)，1990年生，中国艺术家，美国纽约视觉艺术学院教授。

武子杨的作品以人的“微异化”为主线，介入当下和未来的种种社会问题。他运用表演、剧场、影像、声音、文字以及VR、AR技术进行创作，用狂欢化和游戏化的风格表达了严肃的社会主题，强调荒诞、混杂、奇诡和戏剧性的视觉特征，并保持着文化批判的维度。武子杨的代表作品有视频装置《猪的故事》、《末班地铁》和《智慧城市》等。